末世有什么？辐射、瘟疫、僵尸、鼠人……

mawenli64

　　《流浪地球》是今年春节档最具话题性的电影。比喜马拉雅山还要高的岩石发动机，极度严寒的地表环境，逼仄的地下都市……这些末世想象想必会让大年初一走进影院的观众们感到脊背发凉。末日想象是人类想象力作品中的重要组成部分。在游戏世界中，创作者们也用各自不同的设定描绘了末世人类的生存状况。



《地平线：黎明时分》

《地平线：黎明时分》和《死亡搁浅》

　　之所以将这两款游戏放在一起，是因为它们使用的是同样的开发引擎——出岛（Decima）。而且，它们都是末世背景。《地平线》设想的末世，是现代文明毁灭的一千年之后，机械和原始部落文明并存的混沌。而现代文明毁灭的契机，是使用生物能源的高智能军用机器人的出现。

　　206X年，世界首富泰德·法罗旗下一家机器人公司涉足自动化军事科技领域，开发出了一系列军用机器人。富泰德·法罗很快发现，这些机器人存在漏洞，它们不接受人类指令，只能在彼此之间通信。这些可以相互沟通，有自繁殖能力，使用取之不竭的生物能源的机器人，毁灭地球上的所有生物，只需要16个月，而破解它们需要50年。

　　该公司的前首席科学家伊丽莎白·索贝克向军方报告了这一消息，并启动“零之曙光”计划和“奥德赛”计划，意图将生命的种子保存下来，并设计了终极智能盖亚来帮助人类存活，作为盖亚失败的备选方案，又设计出了终极兵器黑底斯。弹指一挥间，几百年过去了，盖亚努力工作的同时，黑底斯发动了叛乱，机械狂潮席卷地球，盖亚用伊丽莎白的DNA制作的女儿踏上了挽救地球的旅程。

　　故事听上去很复杂，其实游戏深度很有限，所有的系统几乎都没有深度探究的价值，本质上只是一款开放世界的狩猎游戏。但游戏画面是真的精美，怪物设计不仅好看，还和战斗系统深度融合（机械怪物的武器和燃料罐的设计充分考虑到了玩家狩猎的需要），所以也拿到了各大媒体普遍90分以上的高分。



《死亡搁浅》制作人小岛秀夫（右）和正在进行动作捕捉的演员“弩哥”诺曼·瑞杜斯。

　　同样是出岛引擎作品，《死亡搁浅》这款“跳票王”的背景设定更为复杂。表面看来不过是一个快递员送快递的故事，但就现有的演示动画和零散信息来看，小岛秀夫埋入了太多的谜团。喉咙里的婴儿，奇怪的召唤兽，被卡在生死之间的人类，五个悬挂在天空、形如天使的物体，和平行异世界。不仅设定极为复杂，小岛秀夫还没打算让玩家在一周目内搞清楚故事的全貌，这显然是一个各国演员出演的日本偏执狂的时代剧。

　　不过可以肯定《死亡搁浅》的故事发生在末世，很可能发生在一个人类因为技术进步惹怒亚空间的高级生物，从而带来毁灭的故事。而主角因为光环获得了免疫，成为了救世主。据说剧情在结尾时会反转，玩家会在最后的语音播报和彩蛋中被极大地震撼。目前能得到的信息只有这么多。我相信小岛秀夫这一次的故事非常精彩，不然也不可能请到宅界大佬吉尔莫·德·托罗出演。



《战锤：末世鼠疫2》

《战锤：末世鼠疫2》和《地铁：逃离》

　　《辐射》《无主之地》《地铁》……射击游戏尤其钟爱末世题材，或许是因为对末世的忧虑一直潜藏在基督教世界的文化观念之中吧。这类射击游戏中较新的两部，是《战锤：末世鼠疫2》和《地铁：逃离》。

　　这部作品采用的是中古战锤的世界观架构，设定在中古战锤的终焉之刻。此时人类皇帝已被邪恶半神西格玛附身，混沌之月的碎片击毁了斯卡文城——这一人类的荣耀之城，它变成了鼠人的巢穴。以此为据点，斯卡文鼠人先后掀起了与人类、矮人、亡灵的战争，甚至爆发了一场内战，佩斯提伦家和艾辛氏族彼此合作，使帝国全境笼罩在瘟疫的阴影下。

　　战争、瘟疫、鼠人……虽然是架空世界观，但《战锤：末世鼠疫2》对末世的设想意外地贴近现实，宛如玄幻世界的《这不是我的战争》。游戏是第一人称的动作射击游戏，使用的武器非常“中古”，但断肢、血溅效果拔群，玩法上大量参考了《求生之路》系列，多角色相互配合来对抗如潮水般涌来的鼠人，对肾上腺素严重不足的当代人来说，治疗效果还是不错的。



系列新作《地铁：逃离》

　　《地铁》系列同样有着悠久的末世设定传统，系列新作的发售时间暂定为本年度的2月15日。《地铁》的末世设定简单粗暴——核冬季。玩家要在饱含辐射的土地上行进，在废弃的水泥丛林间穿行，探索僵尸区域和敌对村落。本作还可以搭乘火车，前往世界各地搜集物资，捡垃圾都捡得非常豪气。从这个意义上讲，或许应该把《地铁：逃离》和《冰汽时代》放在一起。前者是半吊子开放世界，后者是线性、建设要素不足的建设游戏，两者都是游戏设计向故事设定妥协的产物。所不同的是《地铁：逃离》对硬件的要求丝毫没有妥协，要运行稳定4K、60hz的画面，需要RTX2080Ti的显卡和i9-9900K的CPU。



《突变元年：伊甸之路》

《突变元年：伊甸之路》

　　回合制游戏逐渐走向式微。但一种核心玩法的衰退，通常意味着厂商会用很多奇思妙想来包装它，以吸引玩家的眼球，反而能诞生佳作。这个概率比厂商向更热门的游戏类型靠拢要大得多，我想有很多玩家业已受够了那些半吊子开放世界作品。

　　《突变元年：伊甸之路》的背景设定有些戏谑。极端天气没人管，传染病没人管，人类阵营的惨烈博弈没人管，核冬季没人管，文明终结了，就好像人类盼望自己早日退化成和动物无异的变种人似的，他们只有寻找到传说的伊甸园才能找到一切的答案。

　　所以这部游戏的主角是态度不端的鸭子和脾气暴躁的野猪，两个行猎人。两人的话痨程度和《低俗小说》中的两个杀手有得一拼，边潜行、边射击、边捡垃圾、边说垃圾话。看上去是小品级，其实游戏素质非常过硬，设计师团队中包括了《杀手》的设计师和《收获日》的联合制作人。因为它的潜行要素和类《XCOM》的回合制战斗要素打磨得都不错，所以IGN也认为它的确打破了此类战术游戏的类型界限。

　　但不知道为什么IGN只给了该作不到8分，可能是实在不看好此类游戏的市场前景吧。不过目前这款新游戏在Steam的评价还是不错的。我猜有些人会把这款游戏玩成变装游戏，因为可以捡起各种垃圾往猪猪和霍华德怪鸭身上堆。扮猪，多喜庆。



《最后生还者：第二篇章》

《最后生还者：第二篇章》和《行尸走肉：最终季》

　　不知道为什么，现在看来PS3上诞生了不少神作，很多游戏放在今天看也毫不过时，但PS3就是没火起来。但这不妨碍一干重制版继续来洗劫玩家的钱包。在今年，喜欢末世风格的剧情党可以期待《最后生还者：第二篇章》。

　　第一作的结局有些云里雾里，而第二作的宣发材料显示，第二作可能是反过来的，成了艾莉寻找乔尔。究竟两作之间的时间间隔里发生了什么，乔尔在第一作结尾做出了什么样的选择，又产生了什么影响，都留待玩家去一一探索清楚。

　　病毒肆虐全球的末世设定很常见，从肆虐一座城市的《生化危机》《丧尸围城》系列到肆虐全球的《僵尸世界大战》，想要多大规模都能有。但作为亚文化领域炙手可热，以致于有人专门写了本《僵尸与国际关系》的科普读物来介绍国际关系理论，主打剧情向的游戏却屈指可数。而其中最持久的一部《行尸走肉》也在2018年迎来了终篇。

　　但这样的终篇恐怕不合很多人的心意，因为制作方Telltale倒闭了。作为手握众多大IP，连蝙蝠老爷的视频小说都拿得出手的大厂，或许是过高的IP费用和不断升高的制作成本压垮了他们。所以目前的最终章是在公司倒闭，只留少量员工善后，将半成品交会漫画版权方Skybound的情况下完成的。



《行尸走肉：最终季》

　　除了预购玩家，目前大部分PC玩家都无法玩到这一作，因为这一作是Epic Store独家上架，而Epic Store封禁了国内IP。但就玩到的玩家反馈，虽然终篇的优化和部分战斗场面的设计不如前几作，但故事内容意外的有趣，不仅可以体验僵尸视角，还有克莱蒙汀的梦境可以探索，对儿童心理创伤和生存方式的探讨也颇见深度。只能祈祷Epic Store早日面向国内市场开放吧。

　　病毒、核武、战争、气候……乃至太阳熄灭，不论是哪一种末世，都先等等，过完年再说。祝大家己亥猪年大吉！

中華狼

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都是好題材